算是一部传记电影??吧，只是说不清是属于(shǔ yú)阮玲玉的，还是属于张曼玉的，是属于(shǔ yú)女性的，还是属于电影??的。
影片的(de)情节并不复杂，阮玲玉的一生，从(cóng)成名之路一线讲来，许多曲折(qū zhé)，到服药??身死，再到阳光里的(de)灵堂一群生者的唏嘘。然而，韵味悠长(yōu zhǎng)的，就如那位大师所说，“重要的(de)不是讲述，而是讲述的方式”。
影片的(de)叙述分为几个层面：阮玲玉生平资料；相关(xiāng guān)人物访谈；扮演阮玲玉的演员张曼玉的(de)片场纪实；创作人员关于阮玲玉的讨论(tǎo lùn)。这一切，构成了交互错综的叙事(xù shì)角度。不同于经典写实主义电影??隐藏的叙事(xù shì)者，也不同于新写实主义单一叙事视角(shì jiǎo)的努力??，影片凸显了不同角度的(de)多个叙事者。资料影片拍摄者眼中的(de)阮玲玉，事件亲历者眼中的阮玲玉，关锦鹏眼中(yǎn zhōng)的阮玲玉，曼玉眼中的阮玲玉，交错呈现(chéng xiàn)，编织出一个多重话语网络，制造出(chū)一种“话语互涉”的效果。读者跟随不同(bù tóng)的讲述者，进入阮玲玉的故事的一个(yí gè)维度，当你似乎已经进入一种叙事(xù shì)时，导演又适时地把你拉出来(chū lái)，呈现在你眼前的有是另(lìng)一种话语。这种叙事方式，使人联想到(dào)《公民凯恩》。如果说，《公民凯恩》是一个“美国(měi guó)性格神话”的话，在《阮玲玉》中关锦鹏和(hé)张曼玉就为我们吟出了一首“中国(zhōng guó)女性性格散文诗”。
与此相应的，影片(yǐng piàn)在镜头语言上把长镜头和蒙太奇(méng tài qí)创造性地结合了起来。
通过彩色镜头和(hé)黑白镜头的蒙太奇切换，影片的线索(xiàn suǒ)在历史的不同叙事中跳跃，使得(shǐ de)整个叙事风格既丰缛绵密又简洁(jiǎn jié)明快。
而长镜头似乎是专为曼玉设计(shè jì)的。最动人的一段是摄制组人员(rén yuán)离开后，阮玲玉蜷缩在被单里哭泣(kū qì)，蔡楚生走近病床??️，俯身看着她。 此时镜头(jìng tóu)后拉，出现蔡楚生剧组的摄影机，再拉(lā)，出现关锦鹏剧组的摄影机，关锦鹏的声音(shēng yīn)：家辉，你忘了掀开被单看看Maggie Cheung了(le)！这一场戏中戏，关锦鹏通过这一段长镜头(cháng jìng tóu)的应用，使不同的时空水乳交融，观者(guān zhě)不知是在电影??的时空中穿梭(chuān suō)还是在两个女子的感情世界??中徘徊(pái huái)，不知道是在看阮玲玉的故事(gù shì)，还是在看曼玉的故事，抑或是电影??(diàn yǐng)的故事，抑或是背后关锦鹏的故事(gù shì)。而曼玉的表演，更如关锦鹏所说“是(shì)不可重复的”。这个长镜头是属于张曼玉(zhāng màn yù)的，也只能属于张曼玉。她不仅仅是(shì)“用脸进行表演”的电影??艺术家，没有面部(miàn bù)的表情，没有肢体的大幅度动作，她(tā)在被单下的微微颤抖，就构成(gòu chéng)了最精彩的表演。
值得重视的(de)还有影片对声音语言的运用。粤语(yuè yǔ)和吴语的对白，造出了一种奇妙(qí miào)的“海派”韵味。而反复萦绕的主题曲(zhǔ tí qū)《葬心》，仿佛一条线，细细地，却仿佛宿命般地(bān dì)缠绕住整部电影??的灵魂。
总之，《阮玲玉(ruǎn líng yù)》在艺术上通过细腻的叙事方式(fāng shì)和镜头、声音语言的运用，使一部(yī bù)电影??成为具有多重韵味的共同体，成为(chéng wéi)了一个演员，一个导演和电影??艺术(yì shù)共同的里程碑。